Przejdź do treści
Budowiusz.pl
Zaloguj się Załóż konto

Umowy, zamówienia publiczne i prawo autorskie

Umowa o roboty budowlane i umowa o dzieło, odpowiedzialność inwestora za zapłatę podwykonawcy, rękojmia i gwarancja, kary umowne. Zamówienia publiczne od strony wykonawcy i projektanta: tryby, opis przedmiotu zamówienia, umowa w sprawie zamówienia. Prawa autorskie do projektu architektonicznego.

Blok materiału: Prawo budowlane i ustawy pokrewne. Zakres wyprowadzony z wykazu aktów prawnych: IARP poz. 34, 58, 59. W tej dziedzinie mamy 70 pytań, każde z trzema wariantami odpowiedzi i jedną poprawną.

Budowiusz rozstawia cyrkiel nad rozłożonym na stole rysunkiem świątyni. Na pierwszym planie cztery zwoje z wypisanymi na nich hasłami, w tle świątynia z portykiem i rusztowanie. Napis: Jakie jest podstawowe zadanie projektanta? Opracowanie projektu zgodnie z przepisami, decyzjami, zasadami wiedzy technicznej i wymaganiami inwestora. Ładny rysunek to dopiero początek. PRZEPISY DECYZJE ZASADY WIEDZY TECHNICZNEJ WYMAGANIA INWESTORA

Co następuje z chwilą przyjęcia utworu przez pracodawcę, jeżeli umowa o pracę nie stanowi inaczej?

  1. A) pracodawca nabywa autorskie prawa majątkowe bez żadnych ograniczeń, w tym prawo do wyłącznego korzystania i rozporządzania utworem na wszystkich polach eksploatacji
  2. B) pracodawca nabywa autorskie prawa majątkowe w granicach wynikających z celu umowy o pracę i zgodnego zamiaru stron poprawna
  3. C) pracodawca nabywa wyłącznie prawo do korzystania z utworu na warunkach licencji niewyłącznej, bez prawa do dokonywania zmian i bez prawa do udzielania sublicencji
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Jeżeli ustawa lub umowa o pracę nie stanowią inaczej, pracodawca nabywa z chwilą przyjęcia utworu autorskie prawa majątkowe w granicach wynikających z celu umowy o pracę i zgodnego zamiaru stron. Nabycie wyłącznie licencji lub nabycie bez ograniczeń nie odpowiada przepisom. Wariant c jest błędny, ponieważ przepisy przewidują nabycie praw majątkowych, a nie tylko licencji. Wariant a jest błędny, ponieważ nabycie nie jest bez ograniczeń, lecz ograniczone celem umowy i zamiarem stron.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 12 ust. 1

Do wykonywania prawa autorskiego do całości utworu stworzonego przez współtwórców potrzebna jest:

  1. A) Zgoda każdego współtwórcy do swojej części
  2. B) Zgoda wszystkich współtwórców poprawna
  3. C) Zgoda większości współtwórców
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Do wykonywania prawa autorskiego do całości utworu potrzebna jest zgoda wszystkich współtwórców. Zgoda większości nie wystarcza, a zgoda każdego do swojej części dotyczy tylko części mających samodzielne znaczenie.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 9 ust. 3

Gdzie przeprowadza się staranne poszukiwania uprawnionych do utworu osieroconego?

  1. A) W państwie członkowskim Unii Europejskiej lub EFTA, w którym znajdują się zbiory podmiotu korzystającego
  2. B) W państwie członkowskim Unii Europejskiej lub EFTA, w którym uprawniony ma miejsce zamieszkania
  3. C) W państwie członkowskim Unii Europejskiej lub EFTA, w którym utwór został po raz pierwszy opublikowany poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Staranne poszukiwania przeprowadza się w państwie członkowskim Unii Europejskiej lub państwie członkowskim EFTA - stronie umowy o Europejskim Obszarze Gospodarczym, w którym utwór został po raz pierwszy opublikowany, a w przypadku braku publikacji - nadany po raz pierwszy. Wskazanie miejsca zbiorów lub miejsca zamieszkania uprawnionego jest błędne, gdyż ustawa wiąże miejsce poszukiwań z pierwszą publikacją lub nadaniem.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 356 ust. 2

Jak często twórca może otrzymywać informację o przychodach z korzystania z utworu, jeśli korzystanie nie jest wyjątkowe?

  1. A) nie rzadziej niż raz w roku i nie częściej niż raz na kwartał poprawna
  2. B) nie rzadziej niż raz na pół roku i nie częściej niż raz na miesiąc
  3. C) nie rzadziej niż raz na dwa lata i nie częściej niż raz na rok
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Przepis stanowi, że informacja jest przekazywana z regularnością odpowiednią do rodzaju działalności, nie rzadziej niż raz w roku i nie częściej niż raz na kwartał. Inne częstotliwości są sprzeczne z tym wymogiem.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 471 ust. 2

Jaka jest maksymalna wysokość wadium, jakiej zamawiający może żądać od wykonawcy w postępowaniu o udzielenie zamówienia publicznego?

  1. A) 2 % wartości zamówienia
  2. B) 3 % wartości zamówienia poprawna
  3. C) 5 % wartości zamówienia
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zamawiający może żądać wadium w wysokości nie większej niż 3% wartości zamówienia. Wartości 2% i 5% nie są przewidziane w przepisach jako dopuszczalne maksimum.

Podstawa prawna: ustawa Prawo zamówień publicznych (Dz.U. 2026 poz. 793), art. 97 ust. 2

Jaki jest maksymalny okres, na jaki twórca może zobowiązać się do niewykonywania autorskich praw majątkowych?

  1. A) nie dłuższy niż 5 lat
  2. B) nie dłuższy niż 3 lata
  3. C) nie dłuższy niż 10 lat poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z przepisem, jeżeli umowa nie stanowi inaczej, twórca nie może zobowiązać się do ograniczenia wykonywania autorskich praw majątkowych w okresie dłuższym niż 10 lat. Wskazanie innych okresów jest błędne.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24)

Jaki jest maksymalny okres, po którym twórca utworu pierwotnego może cofnąć zezwolenie na rozpowszechnianie opracowania, jeśli opracowanie nie zostało rozpowszechnione?

  1. A) Pięciu lat od udzielenia zezwolenia poprawna
  2. B) Trzech lat od udzielenia zezwolenia
  3. C) Dziesięciu lat od udzielenia zezwolenia
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Twórca utworu pierwotnego może cofnąć zezwolenie, jeżeli w ciągu pięciu lat od jego udzielenia opracowanie nie zostało rozpowszechnione. Okresy trzech i dziesięciu lat nie są przewidziane w przepisie.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 2 ust. 3

Jaki okres przed rozpowszechnieniem utworu niedostępnego w handlu organizacja zbiorowego zarządzania ma obowiązek zamieścić w portalu dane dotyczące utworu?

  1. A) na trzy miesiące przed rozpowszechnieniem
  2. B) na dwanaście miesięcy przed rozpowszechnieniem
  3. C) na sześć miesięcy przed rozpowszechnieniem poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Przepis stanowi, że organizacja zbiorowego zarządzania zarejestrowana w portalu, przed rozpoczęciem korzystania z utworu niedostępnego w handlu i na sześć miesięcy przed jego rozpowszechnieniem, zamieszcza w portalu stosowne dane. Terminy trzech i dwunastu miesięcy są niezgodne z tym wymogiem.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 3520 ust. 1

Jakie dane instytucja dziedzictwa kulturowego ma obowiązek zamieścić w portalu przed rozpoczęciem zwielokrotniania utworu niedostępnego w handlu?

  1. A) Imię i nazwisko twórcy, nazwę uprawnionego, tytuł utworu, informację o zakresie korzystania, adres instytucji poprawna
  2. B) Imię i nazwisko twórcy, tytuł utworu, zakres korzystania, adres instytucji
  3. C) Imię i nazwisko twórcy, nazwę producenta, tytuł utworu, informację o terytoriach, adres instytucji
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z art. 3523 instytucja dziedzictwa kulturowego zamieszcza w portalu dane wymienione w pkt 1-6, w tym imię i nazwisko twórcy, nazwę uprawnionego, tytuł utworu, informację o zakresie korzystania, a także swój adres i siedzibę. Wariant pierwszy pomija nazwę uprawnionego, a wariant trzeci zawiera nazwę producenta zamiast uprawnionego, co jest niezgodne z przepisem. Poprawny jest wariant a.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 3523

Jakie dane organizacja zbiorowego zarządzania zamieszcza w portalu przed rozpoczęciem korzystania z utworu niedostępnego w handlu?

  1. A) Dane dotyczące liczby egzemplarzy utworu, w tym nakład, liczba sprzedanych egzemplarzy oraz liczba egzemplarzy przeznaczonych do dystrybucji.
  2. B) Dane dotyczące umowy licencji niewyłącznej, w tym imiona i nazwiska twórców, tytuły utworów, zakres korzystania oraz nazwy, siedziby i adresy stron umowy. poprawna
  3. C) Dane dotyczące wysokości wynagrodzenia autora, w tym stawki wynagrodzenia, termin płatności oraz informacje o zaliczkach i potrąceniach.
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Organizacja zbiorowego zarządzania zamieszcza w portalu dane takie jak imię i nazwisko twórcy, tytuł utworu, informację o zakresie korzystania oraz nazwy, siedziby, adresy i adresy poczty elektronicznej stron umowy licencji niewyłącznej. Wysokość wynagrodzenia ani liczba egzemplarzy nie są wymagane do zamieszczenia w portalu.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 3520 ust. 1

Jakie informacje instytucja dziedzictwa kulturowego ma obowiązek zamieścić w portalu przed rozpoczęciem zwielokrotniania utworu niedostępnego w handlu?

  1. A) imię i nazwisko twórcy, tytuł utworu, informację o przychodach z korzystania
  2. B) imię i nazwisko twórcy, tytuł utworu, informację o zakresie korzystania i terytoriach, adres instytucji poprawna
  3. C) imię i nazwisko twórcy, tytuł utworu, zakres korzystania, adres instytucji
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Instytucja dziedzictwa kulturowego przed rozpoczęciem zwielokrotniania utworu niedostępnego w handlu zamieszcza w portalu m.in. imię i nazwisko twórcy, tytuł utworu, informację o zakresie korzystania i terytoriach objętych tym korzystaniem oraz swój adres i siedzibę. Wskazanie informacji o przychodach jest błędne, a pominięcie terytoriów w innej odpowiedzi czyni ją niepełną. Wariant poprawny zawiera wszystkie wymagane elementy, natomiast warianty błędne są niepełne lub zawierają nieprawidłowe informacje.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 3523

Jakie wynagrodzenie przysługuje współtwórcom utworu audiowizualnego z tytułu wyświetlania utworu w kinach?

  1. A) Wynagrodzenie ryczałtowe z tytułu wyświetlania utworu w kinach
  2. B) Stosowne wynagrodzenie z tytułu wyświetlania utworu w kinach
  3. C) Wynagrodzenie proporcjonalne do wpływów z tytułu wyświetlania utworu w kinach poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Art. 70 ust. 21 pkt 1 przyznaje współtwórcom utworu audiowizualnego prawo do wynagrodzenia proporcjonalnego do wpływów z tytułu wyświetlania utworu w kinach. Stosowne wynagrodzenie przysługuje z innych tytułów, np. z tytułu najmu egzemplarzy, a wynagrodzenie ryczałtowe może być ustalone tylko za korzystanie z polskiego utworu za granicą lub zagranicznego w Polsce, na podstawie ust. 4. Wariant b jest błędny, ponieważ stosowne wynagrodzenie nie dotyczy wyświetlania w kinach, lecz innych pól eksploatacji. Wariant a jest błędny, ponieważ ryczałt nie jest zasadą dla wyświetlania w kinach, a jedynie wyjątkiem dla korzystania za granicą.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 70 ust. 21 pkt 1

Kiedy autor pracy dyplomowej może ją opublikować, jeżeli uczelnia nie opublikowała jej w terminie?

  1. A) Po upływie 3 miesięcy od dnia jej obrony
  2. B) Po upływie 6 miesięcy od dnia jej obrony poprawna
  3. C) Po upływie 12 miesięcy od dnia jej obrony
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Przepis przyznaje uczelni pierwszeństwo w opublikowaniu pracy dyplomowej studenta. Jeżeli uczelnia nie opublikowała pracy w terminie 6 miesięcy od dnia jej obrony, autor może ją opublikować, chyba że praca jest częścią utworu zbiorowego. Terminy 12 i 3 miesięcy są błędne, ponieważ ustawa wskazuje wprost 6 miesięcy.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 151.9 ust. 1

Kiedy autorskie prawa majątkowe do utworu audiowizualnego gasną?

  1. A) po upływie 70 lat od śmierci najpóźniej zmarłej z wymienionych osób: głównego reżysera, autora scenariusza, autora dialogów, kompozytora muzyki skomponowanej do utworu audiowizualnego poprawna
  2. B) po upływie 70 lat od śmierci głównego reżysera, autora scenariusza, autora dialogów oraz kompozytora muzyki skomponowanej do utworu audiowizualnego
  3. C) po upływie 70 lat od rozpowszechnienia utworu, ale tylko w przypadku, gdy utwór nie został opublikowany przed śmiercią twórcy
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z art. 36 pkt 4 ustawy, autorskie prawa majątkowe do utworu audiowizualnego gasną po upływie 70 lat od śmierci najpóźniej zmarłej z wymienionych osób: głównego reżysera, autora scenariusza, autora dialogów, kompozytora muzyki skomponowanej do utworu audiowizualnego. Wariant ograniczony do śmierci samego reżysera jest błędny, podobnie jak wariant oparty na dacie rozpowszechnienia, który nie dotyczy utworów audiowizualnych.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24)

Kiedy autorskie prawa majątkowe do utworu, którego twórca nie jest znany, wygasają?

  1. A) po upływie 50 lat od daty pierwszego rozpowszechnienia, chyba że autor ujawni swoją tożsamość
  2. B) po upływie 70 lat od daty ustalenia utworu, chyba że twórca ujawni swoją tożsamość
  3. C) po upływie 70 lat od daty pierwszego rozpowszechnienia, chyba że pseudonim nie pozostawia wątpliwości co do tożsamości autora poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Autorskie prawa majątkowe gasną z upływem lat siedemdziesięciu od daty pierwszego rozpowszechnienia, gdy twórca nie jest znany, chyba że pseudonim nie pozostawia wątpliwości co do tożsamości autora lub autor ujawni swoją tożsamość. Pozostałe odpowiedzi wskazują inny okres lub inną datę początkową, co jest niezgodne z przepisem.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24)

Kiedy autorskie prawa majątkowe do utworu, którego twórca nie jest znany, wygasają?

  1. A) od daty śmierci twórcy, chyba że utwór został rozpowszechniony anonimowo lub pod pseudonimem, a twórca nie ujawnił się przed śmiercią
  2. B) od daty ustalenia utworu, chyba że utwór został rozpowszechniony, a twórca pozostaje nieznany, wówczas termin liczy się od rozpowszechnienia
  3. C) od daty pierwszego rozpowszechnienia, chyba że pseudonim nie pozostawia wątpliwości co do tożsamości autora lub autor ujawnił tożsamość poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z przepisem, w odniesieniu do utworu, którego twórca nie jest znany, autorskie prawa majątkowe gasną od daty pierwszego rozpowszechnienia, chyba że pseudonim nie pozostawia wątpliwości co do tożsamości autora lub autor ujawnił tożsamość. Pozostałe daty są przewidziane dla innych sytuacji. Wariant a dotyczy utworów, gdzie twórca jest znany, a wariant b odnosi się do sytuacji, gdy utwór nie został rozpowszechniony.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 36 pkt 2

Kiedy autorskie prawa majątkowe do utworu, którego twórca nie jest znany, wygasają?

  1. A) Po upływie 70 lat od daty ustalenia utworu, chyba że pseudonim nie pozostawia wątpliwości co do tożsamości autora lub autor ujawnił tożsamość
  2. B) Po upływie 70 lat od daty pierwszego rozpowszechnienia, chyba że pseudonim nie pozostawia wątpliwości co do tożsamości autora lub autor ujawnił tożsamość poprawna
  3. C) Po upływie 50 lat od daty pierwszego rozpowszechnienia, chyba że pseudonim nie pozostawia wątpliwości co do tożsamości autora lub autor ujawnił tożsamość
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Przepis art. 36 pkt 2 stanowi, że dla utworu, którego twórca nie jest znany, prawa majątkowe gasną po upływie lat 70 od daty pierwszego rozpowszechnienia, chyba że pseudonim nie pozostawia wątpliwości co do tożsamości autora lub autor ujawnił tożsamość. Wariant z 50 latami jest błędny, gdyż okres ochrony wynosi 70 lat, a wariant z datą ustalenia jest błędny, ponieważ podstawą jest data rozpowszechnienia.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24)

Kiedy dopuszczalność korzystania z utworu osieroconego ustaje, jeżeli uprawniony skierował żądanie do podmiotu, który wpisał utwór do bazy danych, a żądanie nie zostało uwzględnione?

  1. A) z dniem zamieszczenia informacji w bazie danych o wpłynięciu żądania uprawnionego
  2. B) z dniem doręczenia żądania uprawnionego podmiotowi, który wpisał utwór do bazy danych
  3. C) z dniem upływu miesiąca od dnia doręczenia żądania uprawnionego podmiotowi, który wpisał utwór do bazy danych poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z przepisem, jeżeli żądanie uprawnionego nie zostanie uwzględnione w terminie miesiąca od dnia doręczenia, dopuszczalność korzystania z utworu osieroconego ustaje z dniem upływu tego terminu. Wskazanie dnia doręczenia żądania jest błędne, gdyż ustanie następuje dopiero po bezskutecznym upływie terminu. Zamieszczenie informacji w bazie danych jest wymagane w przypadku stwierdzenia wygaśnięcia statusu, ale nie jest momentem ustania dopuszczalności w tym trybie.

Podstawa prawna: ustawa z dnia 4 lutego 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 358 ust. 3

Kiedy dopuszczalność korzystania z utworu osieroconego ustaje, jeżeli uprawniony, który wykazał przysługujące mu prawa, nie otrzymał odpowiedzi na żądanie stwierdzenia wygaśnięcia statusu?

  1. A) Po upływie miesiąca od dnia doręczenia żądania poprawna
  2. B) Po upływie 14 dni od dnia doręczenia żądania
  3. C) Po upływie 6 miesięcy od dnia doręczenia żądania
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z art. 358 ust. 3 ustawy, jeżeli żądanie uprawnionego, który wykazał przysługujące mu prawa do utworu osieroconego, nie zostanie uwzględnione w terminie miesiąca od dnia jego doręczenia, dopuszczalność korzystania z utworu osieroconego przez podmiot, do którego skierowano to żądanie, ustaje z dniem upływu tego terminu. Termin 14 dni i 6 miesięcy są terminami z innych przepisów i nie mają zastosowania w tym przypadku.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 358 ust. 3

Kiedy dopuszczalność korzystania z utworu osieroconego ustaje, jeżeli uprawniony nie otrzymał odpowiedzi na żądanie stwierdzenia wygaśnięcia statusu?

  1. A) Po upływie miesiąca od dnia doręczenia żądania poprawna
  2. B) Po upływie 6 miesięcy od dnia doręczenia żądania
  3. C) Po upływie 14 dni od dnia doręczenia żądania
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z przepisem, jeżeli żądanie uprawnionego nie zostanie uwzględnione w terminie miesiąca od dnia jego doręczenia, dopuszczalność korzystania z utworu osieroconego ustaje z dniem upływu tego terminu. Termin 14 dni lub 6 miesięcy nie jest przewidziany w tym przepisie.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 358 ust. 3

Kiedy dopuszczalność korzystania z utworu osieroconego ustaje w przypadku niezłożenia przez uprawnionego żądania stwierdzenia wygaśnięcia statusu?

  1. A) po upływie trzech miesięcy od dnia doręczenia żądania uprawnionego
  2. B) po upływie dwóch tygodni od dnia doręczenia żądania uprawnionego
  3. C) po upływie miesiąca od dnia doręczenia żądania uprawnionego poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z przepisem, jeżeli żądanie uprawnionego, który wykazał przysługujące mu prawa, nie zostanie uwzględnione w terminie miesiąca od dnia jego doręczenia, dopuszczalność korzystania z utworu osieroconego ustaje z dniem upływu tego terminu. Pozostałe terminy są zbyt krótkie lub zbyt długie w stosunku do przewidzianego ustawowo.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 358 ust. 3

Kiedy instytucja dziedzictwa kulturowego może zwielokrotniać i rozpowszechniać utwory niedostępne w handlu na podstawie oddziału 62?

  1. A) gdy korzystanie na podstawie oddziału 61 nie jest możliwe ze względu na brak reprezentatywnej organizacji zbiorowego zarządzania oraz uprawniony nie jest reprezentowany przez żadną organizację zbiorowego zarządzania na podstawie umowy o zbiorowe zarządzanie albo umowy o reprezentacji poprawna
  2. B) gdy korzystanie na podstawie oddziału 61 nie jest możliwe ze względu na brak reprezentatywnej organizacji zbiorowego zarządzania, nawet jeśli uprawniony jest reprezentowany przez inną organizację zbiorowego zarządzania na podstawie umowy o zbiorowe zarządzanie albo umowy o reprezentacji
  3. C) gdy uprawniony nie jest reprezentowany przez żadną organizację zbiorowego zarządzania, nawet jeśli istnieje reprezentatywna organizacja zbiorowego zarządzania, która mogłaby udzielić zezwolenia na korzystanie z utworu
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Instytucja dziedzictwa kulturowego może korzystać z utworów niedostępnych w handlu tylko wtedy, gdy korzystanie na podstawie oddziału 61 nie jest możliwe ze względu na brak reprezentatywnej organizacji zbiorowego zarządzania oraz uprawniony nie jest reprezentowany przez żadną organizację na podstawie umowy o zbiorowe zarządzanie albo umowy o reprezentacji. Pozostałe odpowiedzi pomijają jeden z tych warunków.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 3522 ust. 2

Kiedy instytucja dziedzictwa kulturowego może zwielokrotniać i rozpowszechniać utwory niedostępne w handlu na podstawie oddziału 62?

  1. A) gdy minął okres ochrony autorskich praw majątkowych, a utwór został opublikowany w celach naukowych lub dydaktycznych
  2. B) gdy uprawniony wyrazi na to pisemną zgodę, a instytucja dziedzictwa kulturowego uzyska zezwolenie właściwego organu nadzoru
  3. C) gdy korzystanie na podstawie przepisów oddziału 61 nie jest możliwe ze względu na brak reprezentatywnej organizacji zbiorowego zarządzania i uprawniony nie jest reprezentowany przez żadną organizację poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Przepis warunkuje możliwość korzystania z utworów niedostępnych w handlu na podstawie oddziału 62 od braku możliwości korzystania na podstawie oddziału 61 z powodu braku reprezentatywnej organizacji zbiorowego zarządzania oraz braku reprezentacji uprawnionego przez jakąkolwiek organizację. Pozostałe warunki nie są przewidziane w tym przepisie.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 3522 ust. 2

Kiedy instytucja dziedzictwa kulturowego może zwielokrotniać utwory niedostępne w handlu na podstawie przepisów oddziału 62?

  1. A) Instytucja dziedzictwa kulturowego może zwielokrotniać utwory niedostępne w handlu zawsze, gdy utwór znajduje się w jej zbiorach, niezależnie od możliwości skorzystania z oddziału 61, i nie wymaga to dodatkowych warunków.
  2. B) Instytucja dziedzictwa kulturowego może zwielokrotniać utwory niedostępne w handlu, gdy korzystanie na podstawie oddziału 61 nie jest możliwe z powodu braku reprezentatywnej organizacji zbiorowego zarządzania lub reprezentowania uprawnionego, co uniemożliwia uzyskanie licencji. poprawna
  3. C) Instytucja dziedzictwa kulturowego może zwielokrotniać utwory niedostępne w handlu po uzyskaniu zgody ministra właściwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego, która jest wymagana w każdym przypadku takiego zwielokrotniania.
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Instytucja dziedzictwa kulturowego może korzystać z utworów niedostępnych w handlu tylko wtedy, gdy nie jest możliwe korzystanie na podstawie oddziału 61, czyli gdy brak jest reprezentatywnej organizacji zbiorowego zarządzania oraz uprawniony nie jest reprezentowany przez żadną organizację. Nie wystarczy samo posiadanie utworu w zbiorach, ani nie wymaga zgody ministra.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 3522 ust. 2

Kiedy organizacja zbiorowego zarządzania może rozpocząć rozpowszechnianie utworu na podstawie kolejnej umowy licencji niewyłącznej dotyczącej tego samego utworu?

  1. A) po upływie sześciu miesięcy od dnia uzupełnienia wpisu w portalu, co jest wymagane do zapewnienia ochrony interesów uprawnionych poprawna
  2. B) natychmiast po uzupełnieniu wpisu w portalu, co pozwala na niezwłoczne wykorzystanie utworu
  3. C) po upływie miesiąca od dnia uzupełnienia wpisu w portalu, co umożliwia szybkie udostępnienie utworu
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Przepis stanowi, że w przypadku zawarcia kolejnej umowy licencji niewyłącznej organizacja zbiorowego zarządzania uzupełnia wpis w portalu, a rozpowszechnianie można rozpocząć po upływie sześciu miesięcy od dnia uzupełnienia wpisu. Pozostałe terminy są nieprawidłowe.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 3520 ust. 2

Kiedy pracodawca nabywa autorskie prawa majątkowe do utworu stworzonego przez pracownika w wyniku wykonywania obowiązków ze stosunku pracy?

  1. A) Z chwilą przyjęcia utworu poprawna
  2. B) Z chwilą wypłaty wynagrodzenia
  3. C) Z chwilą ukończenia utworu
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Pracodawca nabywa autorskie prawa majątkowe z chwilą przyjęcia utworu, chyba że ustawa lub umowa o pracę stanowią inaczej. Ukończenie utworu ani wypłata wynagrodzenia nie są momentem nabycia praw.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 12 ust. 1

Kiedy pracodawca nabywa autorskie prawa majątkowe do utworu stworzonego przez pracownika w ramach stosunku pracy?

  1. A) Z chwilą przyjęcia utworu poprawna
  2. B) Z chwilą ukończenia utworu
  3. C) Z chwilą rozpowszechnienia utworu
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z przepisem, pracodawca nabywa autorskie prawa majątkowe z chwilą przyjęcia utworu, o ile ustawa lub umowa o pracę nie stanowią inaczej. Ukończenie utworu nie jest momentem nabycia praw, podobnie jak rozpowszechnienie - decydujące jest przyjęcie utworu przez pracodawcę.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 12 ust. 1

Kiedy pracodawca nabywa autorskie prawa majątkowe do utworu stworzonego przez pracownika w ramach stosunku pracy?

  1. A) Z chwilą ukończenia utworu przez pracownika
  2. B) Z chwilą przyjęcia utworu przez pracodawcę poprawna
  3. C) Z chwilą rozpowszechnienia utworu przez pracodawcę
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z art. 12 ust. 1 ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych, pracodawca nabywa autorskie prawa majątkowe z chwilą przyjęcia utworu, chyba że ustawa lub umowa o pracę stanowią inaczej. Moment ukończenia utworu przez pracownika nie jest momentem nabycia praw przez pracodawcę, a rozpowszechnienie nie jest warunkiem nabycia praw.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 12 ust. 1

Kiedy twórca może ponownie nabyć prawa do utworu, jeżeli pracodawca nie rozpowszechnił utworu przeznaczonego do rozpowszechnienia?

  1. A) Po bezskutecznym upływie terminu wyznaczonego pracodawcy na piśmie, nie krótszego niż 3 miesiące
  2. B) Po bezskutecznym upływie terminu wyznaczonego pracodawcy na piśmie, nie krótszego niż 6 miesięcy
  3. C) Po bezskutecznym upływie terminu wyznaczonego pracodawcy na piśmie, nie krótszego niż 2 lata poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z art. 12 ust. 2 ustawy, jeżeli pracodawca w okresie dwóch lat od daty przyjęcia utworu nie przystąpi do rozpowszechniania utworu przeznaczonego do rozpowszechnienia, twórca może wyznaczyć pracodawcy na piśmie odpowiedni termin na rozpowszechnienie. Po bezskutecznym upływie tego terminu prawa uzyskane przez pracodawcę wraz z własnością przedmiotu, na którym utwór utrwalono, powracają do twórcy, chyba że umowa stanowi inaczej. Termin 6 miesięcy i 3 miesięcy nie są przewidziane w tym przepisie.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 12 ust. 2

Kiedy twórca utworu pierwotnego może cofnąć zezwolenie na korzystanie z opracowania?

  1. A) jeżeli w ciągu trzech lat od jego udzielenia opracowanie nie zostało rozpowszechnione
  2. B) jeżeli w ciągu dziesięciu lat od jego udzielenia opracowanie nie zostało rozpowszechnione
  3. C) jeżeli w ciągu pięciu lat od jego udzielenia opracowanie nie zostało rozpowszechnione poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z przepisem twórca utworu pierwotnego może cofnąć zezwolenie, jeżeli w ciągu pięciu lat od jego udzielenia opracowanie nie zostało rozpowszechnione. Okresy trzyletni i dziesięcioletni nie są przewidziane w ustawie.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 2 ust. 3

Kiedy twórca utworu pierwotnego może cofnąć zezwolenie na korzystanie z opracowania?

  1. A) Jeżeli w ciągu trzech lat od jego udzielenia opracowanie nie zostało rozpowszechnione
  2. B) Jeżeli w ciągu pięciu lat od jego udzielenia opracowanie nie zostało rozpowszechnione poprawna
  3. C) Jeżeli w ciągu pięciu lat od jego udzielenia opracowanie nie zostało ukończone
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z przepisem, twórca utworu pierwotnego może cofnąć zezwolenie, jeżeli w ciągu pięciu lat od jego udzielenia opracowanie nie zostało rozpowszechnione. Termin trzech lat jest błędny, a ukończenie opracowania nie jest przesłanką cofnięcia zezwolenia - istotne jest rozpowszechnienie.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 2 ust. 3

Kiedy twórca utworu pierwotnego może cofnąć zezwolenie na korzystanie z opracowania?

  1. A) Jeżeli w ciągu pięciu lat od udzielenia zezwolenia opracowanie nie zostało ukończone
  2. B) Jeżeli w ciągu pięciu lat od udzielenia zezwolenia opracowanie nie zostało rozpowszechnione poprawna
  3. C) Jeżeli w ciągu trzech lat od udzielenia zezwolenia opracowanie nie zostało rozpowszechnione
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z przepisem twórca utworu pierwotnego może cofnąć zezwolenie, jeżeli w ciągu pięciu lat od jego udzielenia opracowanie nie zostało rozpowszechnione. Wypłacone twórcy wynagrodzenie nie podlega zwrotowi. Warianty z trzema latami lub z ukończeniem opracowania są błędne, ponieważ ustawa przewiduje termin pięcioletni i zdarzenie w postaci rozpowszechnienia, a nie ukończenia.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 2 ust. 3

Kiedy uczelnia traci pierwszeństwo w opublikowaniu pracy dyplomowej studenta?

  1. A) Po upływie 12 miesięcy od dnia jej obrony, jeżeli uczelnia jej nie opublikowała
  2. B) Po upływie 2 lat od dnia jej obrony, jeżeli uczelnia jej nie opublikowała
  3. C) Po upływie 6 miesięcy od dnia jej obrony, jeżeli uczelnia jej nie opublikowała poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z art. 151 ust. 1 ustawy, uczelni przysługuje pierwszeństwo w opublikowaniu pracy dyplomowej studenta. Jeżeli uczelnia nie opublikowała pracy w terminie 6 miesięcy od dnia jej obrony, autor może ją opublikować, chyba że praca jest częścią utworu zbiorowego. Terminy 12 miesięcy i 2 lat nie są przewidziane w tym przepisie.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 151 ust. 1

Kiedy uprawniony może żądać od podmiotu, który wpisał utwór do bazy danych, zapłaty godziwej rekompensaty za korzystanie z jego utworu jako osieroconego?

  1. A) gdy uprawniony wykaże przysługujące mu prawa do utworu, niezależnie od tego, czy zażądał stwierdzenia wygaśnięcia statusu, i nawet jeśli nie wykazał niezgodności korzystania z prawem poprawna
  2. B) gdy uprawniony wykaże przysługujące mu prawa do utworu i zażąda stwierdzenia wygaśnięcia statusu utworu osieroconego, a także przedstawi dowody, że podmiot wpisujący utwór do bazy danych nie uiścił żadnych opłat za korzystanie z utworu
  3. C) gdy uprawniony wykaże, że przysługują mu prawa do utworu i że korzystanie z utworu było niezgodne z prawem, a także że podmiot wpisujący utwór do bazy danych nie dochował należytej staranności w poszukiwaniu uprawnionego
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Uprawniony może żądać zapłaty godziwej rekompensaty za korzystanie z jego utworu jako osieroconego, gdy wykaże przysługujące mu prawa. Nie jest wymagane żądanie stwierdzenia wygaśnięcia statusu utworu osieroconego, ani wykazywanie niezgodności korzystania z prawem, gdyż rekompensata przysługuje za samo korzystanie na podstawie przepisów o utworach osieroconych. Warianty błędne dodają dodatkowe warunki, które nie są wymagane przez przepisy, takie jak wykazanie niezgodności z prawem, żądanie stwierdzenia wygaśnięcia statusu, czy przedstawienie dowodów na nieuiszczenie opłat.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 358 ust. 5

Kiedy utwór uważa się za osierocony w przypadku, gdy uprawnionych jest więcej niż jeden?

  1. A) gdy co najmniej jeden uprawniony nie został ustalony lub odnaleziony, a pozostali wyrazili zgodę na korzystanie z utworu poprawna
  2. B) gdy wszyscy uprawnieni nie zostali ustaleni lub odnalezieni mimo przeprowadzenia poszukiwań, a korzystanie z utworu wymaga zgody wszystkich
  3. C) gdy żaden z uprawnionych nie został ustalony lub odnaleziony, a pozostali nie wyrazili zgody na korzystanie z utworu
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z art. 355 ust. 5 ustawy, utwór uważa się za osierocony w odniesieniu do praw uprawnionych, którzy nie zostali ustaleni lub odnalezieni, a korzystanie jest dozwolone pod warunkiem uzyskania zgody pozostałych znanych uprawnionych. Wariant wymagający, aby wszyscy uprawnieni byli nieustaleni, jest zbyt rygorystyczny, a wariant mówiący o żadnym ustalonym jest błędny, bo wystarczy, że nie ustalono przynajmniej jednego. Poprawny wariant a wskazuje, że konieczne jest, aby co najmniej jeden uprawniony był nieustalony lub nieodnaleziony, a pozostali wyrazili zgodę na korzystanie.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 355 ust. 5

Kiedy zamawiający jest obowiązany żądać od wykonawcy wniesienia zabezpieczenia zaliczki?

  1. A) Gdy przewidywana wartość zaliczek przekracza 20 % wysokości wynagrodzenia wykonawcy poprawna
  2. B) Gdy przewidywana wartość zaliczek przekracza 10 % wysokości wynagrodzenia wykonawcy
  3. C) Gdy przewidywana wartość zaliczek przekracza 30 % wysokości wynagrodzenia wykonawcy
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Obowiązek żądania zabezpieczenia zaliczki powstaje, gdy przewidywana wartość zaliczek przekracza 20% wysokości wynagrodzenia wykonawcy. Progi 10% i 30% nie są zgodne z przepisem.

Podstawa prawna: ustawa Prawo zamówień publicznych (Dz.U. 2026 poz. 793), art. 442 ust. 4

Kiedy zamawiający ma obowiązek żądać wniesienia zabezpieczenia zaliczki udzielonej wykonawcy?

  1. A) Zawsze, gdy zamawiający udziela zaliczki na poczet wykonania zamówienia
  2. B) Gdy przewidywana wartość zaliczek przekracza 10% wysokości wynagrodzenia wykonawcy
  3. C) Gdy przewidywana wartość zaliczek przekracza 20% wysokości wynagrodzenia wykonawcy poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Zgodnie z przepisem, zamawiający żąda wniesienia zabezpieczenia zaliczki, jeżeli przewidywana wartość zaliczek przekracza 20% wysokości wynagrodzenia wykonawcy. Wartość 10% jest błędna, a obowiązek nie powstaje przy każdej zaliczce, lecz dopiero po przekroczeniu progu 20%.

Podstawa prawna: ustawa Prawo zamówień publicznych (Dz.U. 2026 poz. 793), art. 442 ust. 4

Kiedy zamawiający zwraca zabezpieczenie wniesione w pieniądzu wraz z odsetkami?

  1. A) Po wykonaniu umowy i uznaniu roszczeń, jeżeli zamawiający potwierdził należyte wykonanie zobowiązania
  2. B) Po upływie terminu rękojmi za wady, jeżeli zamawiający nie zgłosił zastrzeżeń co do jakości przedmiotu umowy
  3. C) Po zwolnieniu zabezpieczenia przez zamawiającego, co następuje po uznaniu należytego wykonania umowy poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Przepis stanowi, że zamawiający zwraca zabezpieczenie wniesione w pieniądzu z odsetkami wynikającymi z umowy rachunku bankowego, na którym było przechowywane, pomniejszone o koszt prowadzenia tego rachunku oraz prowizji bankowej za przelew pieniędzy. Zwrot następuje po zwolnieniu zabezpieczenia, co w praktyce następuje po uznaniu należytego wykonania umowy. Termin rękojmi nie jest przesłanką zwrotu, a wykonanie umowy samo w sobie nie rodzi obowiązku zwrotu, dopóki zamawiający nie zwolni zabezpieczenia.

Podstawa prawna: ustawa Prawo zamówień publicznych (Dz.U. 2026 poz. 793), art. 450 ust. 5

Komu przysługują autorskie prawa majątkowe do utworu zbiorowego?

  1. A) Współtwórcom, każdemu w równych udziałach
  2. B) Twórcom poszczególnych części
  3. C) Producentowi lub wydawcy poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Autorskie prawa majątkowe do utworu zbiorowego przysługują producentowi lub wydawcy, natomiast twórcom poszczególnych części mających samodzielne znaczenie przysługują prawa do tych części. Współtwórcom przysługuje prawo wspólnie do utworu współautorskiego, a nie zbiorowego.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 11

Komu przysługują autorskie prawa majątkowe do utworu zbiorowego?

  1. A) współtwórcom, każdemu w częściach równych
  2. B) twórcy, który wniósł największy wkład twórczy
  3. C) producentowi lub wydawcy poprawna
Budowiusz wyjaśnia:

Dlaczego tak: Autorskie prawa majątkowe do utworu zbiorowego przysługują producentowi lub wydawcy, a do poszczególnych części mających samodzielne znaczenie - ich twórcom. Współtwórcy lub twórca z największym wkładem nie są podmiotami uprawnionymi do całości utworu zbiorowego.

Podstawa prawna: ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz.U. 2025 poz. 24), art. 11

Wróć do spisu dziedzin albo sprawdź się na czas w teście z tej dziedziny.